被"欠票"是什么体验?让国产动画导演亲口告诉你
本文系网易原创栏目《良品》出品，每天下午任性上线。脱掉严肃外套，我们给你最有趣的阅读体验！
一走进王导的办公室，就差点被满屋的烟味呛死。我心想，如果在这采访个三十分钟，估计要殉职。再回头，看到了王川导演，中国动画人的不易，我想此时全在王导脸上写着…
王川导演，作品《魁拔》系列。
《魁拔》是一个非常神奇的国产动画系列电影，上映了三部，豆瓣评分很高，被贴上最多的标签是“国产良心”，但三部的票房却都遭遇惨败。而现在，只要在网易新闻里提到“魁拔”，网友的跟贴留言很多都是
“欠魁拔一张电影票！”
《魁拔3》上映已经是N年前的事了，《魁拔4》也被无限延期，按理说现在采访《魁拔》，蹭不了任何热点，但在准备网易有态度“匠心”采访人选时，我们却都觉得，应该来采访下王导…
面对我准备的问题，王导的回答也很认真，最长的答案，打出来可能有一页纸！
在某个瞬间，我仿佛在听一个律师做他最后的总结陈词。
“如果能重来，我还会做《魁拔》”
《魁拔1》制作费用为3500万，上映10天仅入账265万元，不到制作和发行成本的8%，后两部《魁拔》的最终票房也都是在2000万左右，投入与产出完全不成比例，也让制作方在资金上倍感压力。尽管获得了口碑，但票房回报却不足以撑起整个团队再进行下一部的制作。
但你很难想象，在这样的一种环境下采访王导，他说的最多的关键词，是“热血”。
是的，这位胡子花白，烟不离手，60年代生人的大叔，一提到“热血”，眼里总有光。
他说现在中国太缺热血作品了，在中国的传统教育里，也不鼓励热血，热血的人下场都不太好——
王导举的例子是岳飞、狄青、还有《刺客列传》的专诸。
“在中国，一个成熟的人，总认为热血就是中二病！”王导愤愤不平地对我说。
票房失败的《魁拔》，无疑是一个典型的热血向的作品。王导说这类作品在中国其实并不多，以前一直是日本做的比较好，所以他想用自己的力量，去做一个“热血”向的东西。
王导还用制作《魁拔》的青春树公司员工举例子——“团队里做动画的80后90后，每天下班回到家，不论多晚，一定要看一个热血向的东西，燃一下，流个眼泪，再睡觉！”
“如果能重来，我还会做《魁拔》，今后，我也会坚持把热血向的作品做下去。”
用“热血”直面惨淡的人生和高风险的市场。王导与《魁拔》中的蛮吉气质如出一辙。你或许不同意，但一定会敬佩。
“在中国做动画，苦就对了！”
但面对残酷市场，仅靠创作团队的“热血”，我想肯定是无法杀出重围的。
王川导演和田壮壮导演的关系不错，有一回，田壮壮导演从岛国带回来一套日本动画片，王导看后触动很大，他最喜欢的日本动漫是EVA（新世纪福音战士），他没有想过，动画能把表现力和表现区间做到这个级别，它让你去思考人与人之间的关系，人在社会上的孤独。
他也喜欢《海贼》和《火影》，他说，现在中国电影最大的瓶颈是演员，表演和相貌很难分离，但他觉得动画可以。所以他决定做动画。
但在国内做动画哪有那么简单？他说，在他那个年代，全北京会做动态设计的，不超过五个人。
关键是这五个人，都在电影学院当教授呢。
在中国，大部分中国动画人给人感觉过的都很“苦”，
所以我很好奇王导怎么看这个问题。
王导用学徒来举例子，学徒工的日子好不了，天天一大堆作业要做，一个月也给不了你几个工钱，看着挺苦的。
“但是你得仔细想想，这有没有道理？你还不会呢，你还跟别人学呢，你的日子过的苦难道不对么？”
“中国的动画业落后国际很多，整个国家都在学徒期，谁出师了？美国出师了，日本出师了，所以他们日子就过的比你好多了嘛，你出师了，你也一样
。”
这一刻我在想，如果我也决定从事动画行业，面对的，将是怎样的一个世界呢？
“中、美、日的动画差异，主要在技术积累”
说到动画作品，岛国每年的新番让人追不过来，美帝的皮克斯动画总在刷新豆瓣高分。更不用说迪士尼、吉卜力这些动画界的鼻祖。而中国的动画，跟这两个国家比又差在哪呢？
简单来讲，就是“拓荒不易，坚冰难破”
“3D动画太依仗技术支撑，只有美国人才能搞得起来。二维则是日本人的天下，日本的二维水平就是世界冠军，04年，美国把迪士尼二维部门取消，现在看美国是对的，因为二维耗时太长，但性价比太低，在现在社会性价比就吃亏，你就坚持不下去。”王导表示。
“从米老鼠时代，它用100年时间做一种风格，所以越做越成熟，日本动画电影，你也能一眼看出来，它也是在用几十年的时间做一种风格，很成熟。”
“在中国，我们的技术积累是狗熊掰棒子，从业人员一直在换风格。这种情况下，差异很明显，人家是一百年干一件事，你是一百年干很多事。”
“中国的“新海诚”不少，但市场不会去接纳他们。”
动画电影《你的名字。》是无法回避的话题，这部即将在中国上映的日本动画，太现象级了。
它不仅让动画导演新海诚成为继宫崎骏之后，第二位票房过百亿的动画导演，这也让很多通过这部作品，把新海诚看作宫崎骏的接班人。
所以，中国能出一个“新海诚”么？
王导说，在中国想成为“新海诚”的并不少，
但在任何一个时代，所有人都会去追求最大的消费者群体——
一二线城市的白领，他们可能会去看新海诚的东西，
但这些人应该是少数。
而说到人才培养，王川导演曾经给很多动画院校的老师进行培训，他能感觉到国家教委，和各地方的教育局的支持，但他也发现动画教育存在的大问题：
“老师不是一天半天能培养起来的，他都没做过东西，我教教他，他就去教学生，
肯定很难胜任，更何况把有潜质的人培养成人才。”
师资力量不足，人才跟进就会有问题。
王导还举了一个例子
“我让他们画一个人开窗跳下去，竟然没有一个人问我这楼应该有多高，这说明他们对自由落体就没有概念。你说四层楼跳下去，和八层楼跳下去。那能一样嘛？”王导咄咄逼人地看着我...
“《魁拔》最大的问题，是成本没控制住”
“正常的电影，场次变换是在70个以上，而《魁拔》，则被要求只能弄四个场景。”
采访中，王导一直给人一种很克制的感觉，但谈到《魁拔》的制作时，我第一次感受到王导的“情绪”。
“一开始我们预期魁拔的成本是五百万，但后来我们发现，五六百万做不出魁拔那种电影，得花两三千万才能做出来，魁拔1因为宣传力度不够，票房很差。”
此外王导还说，正常的电影，场次变换是在70个以上，场景变化是30个左右，而《魁拔》则被制作人要求只能弄四个场景，所以故事很难快速地向前走…
“就四个场景，能让你的生活发生多大的变化？”王导无奈的表示…
“你能把美女的每一笔都画漂亮，每一笔画的肉都是软的，就是匠心。”
最后，我们聊了聊动画人的“匠心”。
我真的没有想到王导会拿美女来举例子...
“动画的匠心就在于，你要用你的每一笔，去画动画里可爱的人，去画他的一颦一笑，一举一动。所以这个东西是一定要经过长期修炼的。”王导挠了挠头，说道...
“画一个美女，你起草之后，动画师描的时候，你铅笔的铅芯厚度是多少，是0.5毫米，如果铅芯取外延，是个丑女，取内沿，可能就是漂亮的人，好看的和不好看的，其实就差一点，但对画师来说，他每一笔需要到位，才能画出好看人。”
“动画的匠心其实就是，你每一笔都能把她画漂亮，每一笔的肉都是软的。你要是不行，那肉就是僵硬的。”
王导说这段话的时候，终于放开了一直缩紧的身姿，描述得绘声绘色，眉飞色舞…
结束采访的时候，王导跟我说，现在还有些《魁拔》的影迷会陆续寄点钱给他们，他很感动。
“但真的不想再让他们失望了。”
让我们祝福王导，祝福《魁拔4》
摄影by王梦璇
文by良品
版权声明：本文系网易《良品》独家原创，任何媒体或网站未经书面授权不得转载，违者将追究法律责任。
分享到：
